シェイクスピアの「真夏の夜の夢」に登場する気まぐれでいたずらな妖精のユーモラスなさまが題名のもとになっています。パックという妖精は、飛んだりはねたりして、最後には飛び去って突然消えてしまいます。作品は次に何がくるかわからない、すなわち、不連続な表現が随所にみられます。また、第１０曲の「沈める寺」と見事なコントラストを作っています。

　まず、基調を最初から判断することは無理でしょう。一応、変ホ長調ですが、それが辛うじて感じ取れるのは、２８小節から３０小節の部分でのカデンツです。しかし、これも限定進行音などをわざとぼやかしているのでわかりにくいでしょう。そういった調性のニュアンスをぼやかしたり、不連続にしたりして気まぐれさを表していますが、もう一つの大切なものとしてはリズムがあります。冒頭の１~７小節のリズムを正確に、しかも楽しく表現することはとても困難です。冒頭の付点リズムですが、これを正確に演奏するべきです。つまり、３連符として演奏すると単調になるからです。もちろん、ショパンの時代まで、この形を３連符で演奏する記譜はありましたが、ここは異なり、しっかりと付点で弾くべきです。従って、２小節目の２拍目の６連符とは音価が異なります。理由は簡単で、もしもこの付点を３連符で弾くとすると、６３小節からの部分で矛盾が起こるからです。ドビュッシーは明らかに６３小節からの部分で、この付点の動機を左手の３２分音符と揃えるように書いているからです。８分音符１３８との指示がありますが、この速さは、付点と３連符の違いを表現でき、なおかつリズミカルに演奏できる、ギリギリのバランスをとったテンポです。しかし、速く弾き飛ばしてしまうのなら、多少ゆっくりでリズムの面白さを表現した方が良いと思います。

　この部分のリズムは更にたくさんのことを含んでいます。ドビュッシーはスラーを書き込んでいますが、これは単位となる音価を表しています。２小節目１拍目までは８分音符が単位で、２小節目２拍目は４分音符、３小節目から４小節目の１拍までは付点２分音符、２拍目は４分音符、５小節目は４分音符と８分音符２つなどです。また、６小節の２拍目はretenuとなっていますが、左手の音価は３連符です。ここまでのリズムを正確にとることで、伴奏のない単旋律が生き生きとしてきます。６小節の１拍目まではハ短調と感じることができます。２拍目は半ずれしたような感じで変ハ長調のように響きますが、これは８小節目の変ト長調のV11（根音省略）に向かうIVと考えることもできるでしょう。８~１２小節は、変ト長調のV11（根音省略）と変イ長調のV11（根音省略）の交替ですが、後者のときによりエネルギーが高い状態で表現すると良いでしょう。また、前打音は１拍目の音との間でスラーが切れていることにも注意して表現したいものです。その後カデンツの自由さで半音階進行しながら下降し、１８小節に落ち着きます。ここからはずっと変ホ長調のIのオルゲルプンクトが５２小節まで続いていると考えて良いでしょう。上声部は、１８~２１小節は変イ長調でII→V→VI、２２~２３小節は意外にもハ長調のV7が挿入されています。２４小節は変ホ長調のIVとIの交替、２５小節は全音階和音で浮遊した感じをもち、これらの交替で推移しながら２８~３０小節のカデンツァでやっと変ホ長調に落ち着きます。なお、２４~２５小節は細かい強弱があり、２６~２７小節はありません。２４~２５小節と２６~２７小節は、ソフトペダルなどで違いを出すべきでしょう。

３０小節からは上声部で２度音程の和音が付点のリズムで１オクターブ跳躍しています。非常に軽やかに、そして、変ホ長調のニュアンスがぼかされている感じを出したいところです。３２小節からの左手には変イを主音とするフリギア旋法と平行オルガヌムで初めて息の長い旋律が歌われます。しかし、ここでもドビュッシーはまったく単純さを否定し、ヘミオラを使っています。３４~３５小節は変ホ長調のIに落ち着きますが、ここでも鋭い付点リズムを使って前後との対比を作っています。３８、３９小節は２拍子に変わり、しかもフラット系の和音の借用になっているので音色が曇ります。４０小節ではもとの音色に戻り、４１小節で変ハ長調に転調します。４９小節からは変イ長調ですが、装飾音が左手と右手で反行しています。この面白い響きを表現したいところです。ここまでは概ね安定した中間部といえますが、５３小節で突如激しい音楽に変わります。cisのオルゲルプンクトの上に、ハ長調のドミナントと嬰ヘ長調のドミナントの交替が起こります。明るさの違いを交替させたいところです。５７~５８小節はニ長調のドミナントで落ち着きますが同様の交替が起こります。ここはおもしろいところで、このニ長調のドミナントが、あたかも解決した安定したニュアンスを感じさせます。本来、不安定な響きのドミナントという定義が崩れています。また、冒頭部分と同様に、単位が４分音符や８分音符に変化し、単位リズムの違いがリズムの多様さを生み出しています。

　６３~６６小節は変ホ長調のドミナントが長く続きますから、当然、トニックには解決しません。６７~７８小節は、一度ナポリ２度からハ短調に向かっているように見えますが、和音が半音ずつずれていき、また、これまでのリズムモチーフが断片的に用いられながら７９~８６小節ではホ長調のドミナントの響きが中心になっています。主調より半音高いですが、ゆっくりなトレモロで揺れ動きながら、結局、disをesで読み替えて８７小節から変ホ長調にやっと到着します。結局、６１小節のドミナントからたくさんの挿入があって、９１小節でトニックに解決するという図式ですが、９１~９４小節は単純なトニックではなく、複調を感じさせます。それが９５~９６小節で変イ長調とホ長調という遠隔調の音階の交替で突然消えるパックを表現して、和音を用いずに最後、バスで変ホのスタッカートで終わります。

　全体に躍動感のある軽やかで正確なリズムと、異なる拍節の面白さを全面に出しつつ、何度か現れる激しい転調をさりげなく表現すると良いのではないかと思います。ドビュッシーならではの素晴らしいスケルツォです。