「朝7時に出なくてはならないけれどお弁当のおかずがない！」こういう時に便利なのが晩御飯の残りもののアレンジ。アレンジは常に時間節約の味方です。編曲もアレンジです。おそらく作曲家は多くの場合、新作の制作に取りかかる方が優先されるのでしょう。ベートーヴェンなどが自分の作品の編曲の多くを弟子のフェルディナント・リースやカール・ツェルニーに任せていました。事実、ベートーヴェン自身が出版社のホフマイスター＆キューネルに宛てて、自分は編曲する時間がないと明言しています註1。前回取り上げたシューベルトの《ロザムンデ》でも、初演時には新作の序曲が間に合わず、既存の作品の序曲を使ったということですから、時間の都合上、曲を転用しても「おざなり」「いい加減」のようなマイナス・イメージはさほどつかなかったのだろうと考えられます註2このような事情と照らし合わせると、転用にはこうした現実的、業務的な利点が理由の場合もあったのではないかと推測されます。

また、当時の演奏会の慣習が関わるケースもあります。モーツァルトの時代のザルツブルクでは、六楽章以上のセレナードから楽章を抜粋し、交響曲仕立てで演奏する習慣がありました 。こうしたことから、クラシックといえど当時は転用も身近だったことがわかります。