さらに作曲家自身が編曲に新しい独自の作品番号を与えるのを明らかに認めていたと考えられる証拠もあります。ベートーヴェンの《七重奏曲》作品20のピアノ三重奏編曲がまさにそれです。このピアノ三重奏曲はオリジナルとは別の献呈先、つまりベートーヴェンの主治医のシュミット博士に捧げられています。出版譜は独自の作品番号作品38と新しい献辞を携えて世に出るのです。

　作曲家が原曲だけでなく編曲にも芸術的価値を認めていたことは、作曲家の言葉にも読み取ることができます。ベートーヴェンの自作編曲にまつわるエピソードは、編曲に対する彼のプライドの高さを実によく表しています。彼がライプツィヒの出版社、ブライトコップフ&ヘルテル社に宛てた手紙を引用してみましょう。

[･･･] 編曲作品に関しましては、私はあなたがまさにそれ［ベートーヴェンの弟のカールが、ブライトコップフ＆ヘルテル社に編曲の提供を提案したこと］をきっぱり拒否なさったことを、心から嬉しく思います。それもクラヴィーアのためのものを弦楽器に――それらはあらゆる点で互いに全く相反する楽器ですが――移したいという世間の異常な熱狂は、おしまいになって構いません。私は断固として主張致しますが、自分自身で［訳者注：自作品を］クラヴィーアから他の楽器に移し変えることが出来るはモーツァルトのみであり、ハイドンもまた同様です――そして自分をこの二人の偉大な人物に加えようというのではございませんが、私のクラヴィーア・ソナタについても同じことを申し上げます。［編曲するときにはオリジナルの］かなりの部分がすっかり省略されたり変えられたりせねばなりませんし、［その結果として省略、変更に応じて］それに付け加えねばならぬのです。そしてこの点に厄介な障害があります。これを克服するためには自分自身巨匠であるか、少なくとも巨匠に匹敵する巧みさと創造力がなくてはいけません　 [･･･]

　編曲に関して、ハイドン、モーツァルトに劣らない手腕があることを仄めかしているところをみると、ベートーヴェンは自身の編曲能力にかなりの自信があったのでしょう。この手紙には、編曲にも優れた編曲とそうでないものがあり、生半可な能力では質の高い編曲は作れないのだというベートーヴェンの主張が強く現れています。そして、同時に彼が、編曲を一つの創作物として捉えていたこともよく分かります。