ヴィオラ奏者として高名だったベルトルド・ダムケ(1812-1875)の約60点の作品のうち、ほぼ半数がピアノ曲で占められる。ピアニスティックにこなれたピアニストとしての技倆が伝わる内容だが、巧みな対位法、やや控え目な音感は明らかにヴィオラの音色と重なるものがある。Op.8は「２つの性格的小品」と題され、「泉」はその第1曲。

かつて「詩的練習曲」Op.53で広く知られていたエルンスト・ハーバービロー(1813-1869)はケーニヒスベルクに生れ、ノルウェーのベルゲンで演奏中に落命した。その華々しい独自のピアニズムはOp.1のエチュード「噴水」（これは明らかに泉ではない）に満載されている。このタイトルにおける、最も傑出した作品であろう。

この世代のイギリスを代表する作曲家、ウィリアム・スダンダール・ベネット(1816-1875)は、メンデルスゾーンやシューマンらとの親交もあって、ドイツ風のロマンティシズムをイギリスにもたらしたといえるだろう。シューマンが「交響練習曲」Op.13を献呈したことでも知られている古典的な様式感、イギリスのナチュラルな素地にドイツ・ロマンの息吹が適度に流れ込み、バランスのとれたものとしている。「泉」は「３つの音楽のスケッチ」Op.10の第3曲。

一説にはリストを凌ぐといわれる超絶技巧と、けたたましい音量の演奏で聴衆を驚倒させたボヘミアの名手、アレクサンダー・ドライショック(1818-1869)。そのインパクトから一種奇人・変人的な扱いでその名を持ち上げられがちだが、作曲家としての構造的で充実した作品について、注意が払われなくてはならない。「泉」Op.96は後期の比較的地味な小品だが、ブリリアントな彼のピアニズムが確かに窺える。