カミーユ・スタマティ(1811-1870)の神秘的な個性を最初に確立した作品が「３つのノクターン」Op.4である。特に第1曲は陰影に富んだメロディが美しい。ギリシャ系だったスタマティのメロディ・センスはショパンとは異なるが、その洗練されたポピュラリティはショパンに迫るものがある。因みにショパンは、スタマティのパリ・デビュー公演（1835年）にゲストとして出演している。

夭折の息才、カール・フォルワイラー(1813-1848)の凄味は穏やかなノクターン「湖上にて」にも現われている。表現力の深さ、広大なスケール感に非凡さが伺われよう。アルカンに3日先立って生れたこの作曲家は、いずれもアルカン同様、驚異と賞讃で迎えられる日が来るだろう。

ボヘミア出身のヨハン・ネポムク・カフカ（1819.5.17-1886.10.23）はウィーンを拠点に活動。およそ200曲の比較的穏健なサロン風ピアノ曲を書く。それらは美しい表紙絵と相まって、当時のポピュラー音楽として人気を得した。今日彼の名は、ベートーヴェンの自筆譜コレクションで知られる。ノクターン「愛しき人よ、さようなら」は、故郷を去る水夫の船出の詩に基づく晩年の作。

スティリア出身のエデュアルト・ピルクヘルト(1817-1881)はウィーンでハルムとチェルニーに学ぶ。残された作品は僅かに10点余りだが、チェルニー譲りの実直で練達したピアニズムによる堂々たる内容を持つ。壮大な「第4グラン・ノクチュルヌ」は、色彩感を感じさせない端麗さが、白蓮の開花の如き印象を与える。