ペダルの達人～第一章「F. ショパン」2

[4] 1832年※1、ショパンはパリに到着し芸術界に姿を現した。この年はまさに私にとって様々な意味で忘れられない重要な時となった。ヅィメルマンのクラスで一等賞を獲得したのだ※2。その日の音楽の夜会で私は光栄にもショパンとリストに紹介されこの二人の偉大な巨匠を前にして若気に任せて演奏したが、この時初めて両者の驚異的な才能の真価を知ったのだった。ショパンの敏捷で神経質な指で演奏されると、いかに困難で神経を使う音の線にも、いかにほっそりとした輪郭にも、ニュアンスと抑揚が上品かつ繊細に与えられていた。彼の手にかかると、感動的で博識に裏打ちされた優雅でまた表情豊かな旋律のフレーズが浮き立ち、輝き、彩られた。彼の演奏に耳を傾けながら、聴衆は広がる感動の魅力に身を委ねていたが、この感動はショパンの繊細な素質、病的で感受性の強い気質から来ているのだった。つまりショパンは真に音楽に過敏な人であり、これをオベール※3は一言でこう定義した。「彼は生涯、死と隣り合わせに生きていた」。

[5] 基本的にショパンのヴィルトゥオーゾとしての才能はボヘミアの作曲家でバッハの熱烈な信奉者であったジヴニーのもとで培われた。若きヴィルトゥオーゾのピアノ学習に与えられた熟練の指導と、とりわけ繊細で感傷的な性格のおかげで、ショパンの演奏は早い段階であの独自の魅力と類まれな気品を備えた個性を現した。こうした性質は、後に表現の領域で彼の優越を威風堂々と示すこととなるべきものだ。博識の音楽家でワルシャワ音楽院の教授エルスネルは当時16歳だったショパンに理論と和声と書法を教えた。この作曲家については後述することにして、ひとまず偉大なヴィルトゥオーゾに話を戻そう。

[6] 均質に動く指に加え繊細で完全に独立した両手はクレメンティ派に由来している。ショパンはクレメンティの数々の練習曲※4をいつも生徒に勧め、その価値を認めていた。だがショパンの全く独自な点は、音の運びと抑揚付けの驚くべき技法にあった。ショパンは全く個性的な打鍵法、しなやかなでふわりとしたタッチ、彼のみがその奥義を知るおぼろげに流れゆく響きの効果を手中に収めていた。

[7] ショパン以前のいかなるピアニストもあれほど敏感にそして巧みに、ペダルを交互に、あるいは同時に用いることはなかった。現代のヴィルトゥオーゾの大部分にあっては節度をわきまえず絶えずペダルを使用するが、これは重大な欠点であって、その効果は繊細な耳に疲労と苛立ちを与える。だがショパンは逆に絶えずペダルを用いつつも、聴く者に驚きを与え魅了する、うっとりするような和声、旋律のざわめきを勝ち得ていた。卓抜なピアノの詩人ショパンは、自身の着想を理解し、感じ取り、表現する術を心得ていた。ピアニストたちはこれをしばしば模倣しようとしたが、実際に立ち上がるのはぎこちない模倣以外の何物でもなかった※5。

[8] ショパンの響きの効果と画家のある種の描き方の間に比較点を求めるなら、この偉大なヴィルトゥオーゾはちょうど熟練の画家が光と周囲の大気を扱うように音に抑揚を与えていたと言える。旋律のフレーズと走句の巧妙なアラベスクを、夢現の中間色の中に包み込む。これが技法の極みであり、まさにショパンの技法なのだ。

[9] 現実を遠く離れ過度に感受性豊かなショパンの想像力は霊界に赴き青白い亡霊や恐ろしい怪物どもを好んで呼び出した。この音楽詩人は薄明かりのなかで即興演奏して悦に入り、そのぼんやりとした微光が夢想的な着想、哀調を帯びた呻き、そよ風のため息、夜の暗澹たる恐怖に、ぎょっとするような要素を添えた。